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江西省文学艺术界联合会

中国作协副主席阎晶明撰文评点江西青年作家文非的小说创作
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来源: 日期:2018-01-09 10:21:58

不动声色的叙事世界

阎晶明

    文非是创作上的新人,可我必须说,在读文非小说过程中,语言的精练、叙事的从容,在不动声色叙事中形成的独特写作风格,创造出的新的叙事空间,给我留下了非常深刻的印象。
    收在《周鱼的池塘》的小说共有16篇。这些小说,大都体现出文非的叙事语气、叙事腔调、叙事角度和叙事精神,显示出丰富的生活积累,用心的经营,让人读出了“草蛇灰线、伏脉千里,注此写彼、手挥目送”的笔意。这些小说,大都体现出对不同个体的深切理解、悲悯和宽容,贯穿着自我省悟的慈悲精神,这种精神又不动声色地推动小说文本的向前发展。文非的小说从人生的一个个断面切入,表达出广阔的人生世界,指向人性的终极追问。

     文非不动声色的叙事和慈悲情怀,在《周鱼的池塘》里体现得淋漓尽致。“我”的三姐周鱼是哑女,“我”的母亲总是抱怨生活艰难,在把“我”两个爱慕虚荣的姐姐嫁到山外后,也带着“我”改嫁给布匹商,只留下了“我”那失业的酒鬼父亲和哑女周鱼。近20年,周鱼靠自己挖就的池塘,养活了父亲和自己。在叙事过程中,文非对所有人物没有褒扬批评,没有指责,却总体现出对笔下人物现实境遇深切体察。母亲的改嫁看起来是伦理问题,背后却是经济原因。但又不止于此,每个个体有追求美好生活的自由,而同样亦有承担现实生活的责任。哑女周鱼承担了这种责任,开挖池塘是她的智慧,在父亲衣裤内侧缝漂浮物以防溺水也是智慧。周鱼的结局是个谜,她的去向给人们留下了思考和想象的空间,寓意深长。小说的结尾,在“我”抽干池塘的水时,父亲的身影不断在窗前晃过,无限的情感扑面而来,父女之间的一世情缘尽显。结果,没有发现预想中周鱼的尸体,却意外发现了布匹商离奇失踪的那匹马。在文非的从容叙事中,周鱼生命里无言的善良和爱憎以及人性的坚守一一呈现,一切却又不动声色,直抵人性的最深处。

    在文非的叙事世界里,如果说“池塘”是一个意象,是哑女周鱼潜藏的无限广大的内心,那么,在《温泉》中,自然、原始、清澈、灵动的“温泉”,也成为主人公“继父”的意象。《周鱼的池塘》的主人公是哑女,而《温泉》的主人公是继父。“我”和继父是吹手,镇长的母亲死了,要去镇长家吹响。“我”对“那个人”(继父)的厌恶毫不掩饰:他把我喜爱的小羊“雪球”拽出羊圈,要去给镇长送礼;他让母亲怀孕像一只待产的母羊,给“我”带来无尽的屈辱;他端着一盆冒着热气的猪血让“我”治冻手被厌恶地拒绝;他伸出干瘪的手要拉“我”上山被毫不犹豫地拨开。而在这种厌恶的背后,继父疼爱“我”的博大情怀渐次凸显:他央求校长让“我”继续到镇上读高中,获得同意后还要得到镇长的批准;“我”在山路上遇到狼想用“雪球”喂狼脱身,继父却要保留这送给镇长的礼物,最终用潮湿的火把和铿锵的小号把狼逼退。从村里到镇上整整走了一天山路,情窦初开的“我”,还遇上了一个即将出嫁的女孩,红艳的围巾在风中不停地飘动。春风无限潇湘意,少男少女的情愫在萌动。善于体贴的继父,带我去泡镇上的温泉,看到了女孩脚上那双藕白色的皮鞋。“我”看到了强势蛮横的外表下继父那干瘪皱褶的身躯,看到了在这粗糙的皱褶里潜藏着的爱与勇气,看到了表相下隐藏着温情和善良的真实。“我”被感化了,主动给继父搓澡,托着泡温泉睡着了的继父,倾听窗外夜色里雪花簌簌飘落的声音,以及温热的泉水从竹筒里接入池中细碎的声响。《温泉》只写了一天的路上情景,其实正是人生的表征,有着路途的崎岖,生活的艰辛;而同时又有着温暖的色调,充满了诗意。人生是苍凉的,如蒹葭苍苍,白露为霜;人性则是温情的,如桃之夭夭,灼灼其华。人性,永远有着对美好生活的向往,在人生的苍凉中埋下希望的种子。

    文非的叙事,就像剥洋葱,层层剥尽,不见内核。而在不动声色的表达中,意义就在那一层层剥落的洋葱皮上。比如,《空中的花房》叙述一颗移植的心脏挽救了老谢儿子的生命,同时也改变了老谢一家的生活,不动声色地写了老谢和邻居之间的无形的人情压力。《枣园》从女主角为女儿生日宴席做“枣花”为切入点,穿插着养蜂人的线索,层层剥开故事的内核,展示故事之外的世界。而在行文时,文非可以做到从容叙述,只从外部呈现故事,从不告知人物的思想和目的,一切温情、悲悯力透纸背,却没有丝毫刻意的评价和解释。
    文非显然对传统短篇小说的叙事方式有着深入的体会,比如故事的悬念每每放在小说的结尾,故事的结局往往出人意料。在《伊势尼鱼钩》中,主人公爱屋及乌,疼爱神秘的女租客收养的那只流浪猫,经常在夜半时分溜出去喂猫,而妻子则把那只带有倒刺的鱼钩放进鱼肚子里,最后借助主人公之手送进了流浪猫的肚子。再比如,《车过蒲寮》开头被车压折了两只腿的瘦羊,在结束一场具有多种可能性的狂赌中发挥了决定性的作用,使人深感意外却又合情合理。这些往往需要隔了全文回头去看时,才恍然大悟,见出草蛇灰线早已伏脉千里。
    文非的作品,还具有语言简洁、干净,叙事从容、温情,充满悲悯情怀的暖色调。在叙事艺术上,文非多采取第一人称叙事视角。总之,作为一个力求在短篇小说创作上寻求突破的青年作家,文非的艺术体悟较好地体现在了他的小说里,这也许是一个时尚的选择,却透露出他对文学所怀有的深情与执着。希望本书能成为他放飞艺术理想的起点,创造出属于自己的更大的小说天地。


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